前段時間，日本女演員廣末涼子因出軌遭封殺。

巧合的是，她在被封殺前拍了一部限制級電影。

講的正是名人的婚外情故事。

(資料圖片僅供參考)

她還憑此獲得日本最具權(quán)威的電影旬報獎。

不少人認(rèn)為，廣末涼子出軌與這部電影有關(guān)。

她曾在宣傳期分享過自己對這部電影的感受。

如今回看，的確頗值得玩味。

「當(dāng)時我看這部電影的時候，還是感覺挺震撼的。

您說當(dāng)時覺得自己不能置身于這里，不想看到和睦的家人。

我的雞皮疙瘩一下子就起來了。

啊，原來是可以這樣的。

以前總覺得必須要切換自己的角色，和家人在一起時就要有當(dāng)媽媽的樣子，強(qiáng)迫自己必須得這樣。

但終歸只是普通人。

一個人的身體里面裝兩個人肯定是矛盾的。」

而這部電影本身，也集齊了各種高能抓馬情節(jié)。

帶著好奇，香玉看完了這部電影。

不得不說，還真有點東西——

《在那里的鬼》

あちらにいる鬼

導(dǎo)演廣木隆一，日本軟色情片代表。

卡司除廣末涼子外，還有一眾影帝、影后。

此片原本備受期待。

然而，很多人看完電影后，不約而同發(fā)出感嘆——

「什么鬼？」

只因劇情太毀三觀。

影片開場，廣末涼子飾演的主婦笙子向醫(yī)院走去。

路上哼著歌，途徑花店時還精心挑選了花束。

看著就是正常探望病人的模樣。

但她看望的病人是誰呢？

竟是丈夫白木的出軌對象。

也就是說，「正室」居然捧花看望生病的「小三」？

更離譜的還在后面。

丈夫白木是一個廣受擁戴的小說家。

很像之前史航出事后，不少人提到的被賦魅的文化名人。

白木不僅寫小說，還以文化人身份四處演講，從不乏追隨者。

但私生活也是出了名的混亂。

主動約圈內(nèi)女性同行、女學(xué)生、女粉絲，并發(fā)生關(guān)系。

雖然早就結(jié)了婚，可出軌還是家常便飯。

甚至在妻子生產(chǎn)當(dāng)天，他還在勾引有夫之婦。

可他又不像現(xiàn)實中的文化偶像那樣，偽造一個純善的人設(shè)。

白木從不隱藏自己下流的一面。

他會當(dāng)著一大群學(xué)生的面大跳脫衣舞，袒露性癖好。

會公然出軌，直接告訴女粉絲，隨時來家里找他。

所有人都知道他的私生活不堪入目。

可他照樣名聲不倒，人氣爆棚。

還是有無數(shù)年輕女孩爭著和他上床。

許多女人為他墮胎、自殺。

親生姐妹都能為他反目成仇。

女作家長內(nèi)美春，只因一同出席活動時，與他多說了幾句話，就動了情。

在沒有得到任何承諾的情況下，主動為他離了婚。

白木的妻子知曉一切，卻也能一直包容他，對他不離不棄。

不僅沒想過離婚，還生下兩個孩子。

照料他飲食起居，幫助他謄寫稿件。

甚至像前文所說的，大度到替丈夫安撫出軌對象。

這下就不難理解一些觀眾的質(zhì)疑了。

不少人打出低分，批評這部電影美化渣男，令人作嘔。

的確，影片有意渲染了白木的個人魅力。

他的處處留情，看上去不像濫情，倒像是文人的多情。

片中，他對所有女性不吝贊美，沒有惡言，沒有侵略性的性行為。

不會在妻子面前隱藏對其他女人的欣賞，也不會當(dāng)著情婦的面貶低妻子。

活脫脫一個「婦女之友」。

小說創(chuàng)作方面，提攜了不少年輕人。

社會活動方面，不遺余力地宣揚反戰(zhàn)，呼吁社會關(guān)注底層民眾，關(guān)心年輕人的身心健康。

飾演者豐川悅司也是氣質(zhì)獨特的實力派男演員，他接受采訪時也表示自己在努力演出這個男人有吸引力的一面。

但即便如此，依然很難說這是一種「美化」。

在這一看似無異于房思琪式的「大屠殺」故事中，女性角色卻不同于我們認(rèn)知中的受害者形象。

妻子笙子不與小三爭奪丈夫。

這一舉動不是懦弱的退讓、假意的逢迎。

她對丈夫的出軌對象是真的一片深情。

當(dāng)聽到女人為丈夫墮胎、自殺，身體被摧殘時，她情不自禁地落淚，忍不住道歉。

得知丈夫的出軌對象因病去世。

她一再勸丈夫去參加葬禮。

處處為第三者著想，告訴丈夫「她應(yīng)該還是希望你去?！?/p>

她與丈夫的許多出軌對象結(jié)為摯友。

經(jīng)?；ベ浂Y物，邀請對方來家里做客，始終大大方方。

甚至在丈夫患癌去世前。

她還和丈夫的情人一起在病床邊開著玩笑，一起喊著白木的名字抱頭痛哭。

但反過來看她對丈夫的態(tài)度，反而冷淡異常。

她能敏銳地看穿丈夫的移情，卻從不點破，倒有種看笑話的感覺。

他們不離婚，與其說是妻子離不開丈夫，更像是丈夫離不開她。

得知丈夫在別的女人面前表演脫衣舞，她的第一反應(yīng)不是嫌他和其他女性有染，而是覺得辣眼睛。

一聽丈夫說也要給自己看，居然以「離婚」相威脅。

對方慌忙求和，不愿再提這個詞。

丈夫在外的赫赫聲名，絲毫沒有打壓到妻子的地位。

他在才智上也深覺被妻子碾壓，交流時常常覺得挫敗。

甚至于，他的一些風(fēng)評很好的作品，實際上是妻子創(chuàng)作的。

丈夫的出軌對象長內(nèi)美春，起初像一個受害者。

她被白木的甜言蜜語俘獲，一步步跌入陷阱。

但交往久了后，反而會發(fā)現(xiàn)，她才是牽制這段關(guān)系的人。

在與白木交往的同時，她還和年輕男子發(fā)生關(guān)系，倒讓白木患得患失。

更出人意料的是，在白木最上頭的時候，她選擇剃發(fā)出家，斷情絕愛。

分別前，她還給白木留下了最難以忘懷的記憶。

那是最后一次，兩人同處一室，溫柔相擁。

他們共同沐浴，一起躺在浴缸里，感受彼此被歲月摩挲得發(fā)皺的皮膚。

白木第一次捧起她的臉，那張因為即將失去而更顯柔情的面龐。

之后，長內(nèi)美春請求白木幫自己剃發(fā)。

斬段情絲的是他，于心不忍的是他。

遞上剃刀的卻是她。

白木總覺得，長內(nèi)美春選擇出家，就是為了讓自己難堪、痛苦。

「你看起來原諒著我的一切，但又什么都沒有原諒。」

而這一感受也不止針對這一段關(guān)系。

表面上，所有女性都包容他、原諒他的自私和殘忍。

但實則，她們只是不按常理出牌，反倒用化骨綿掌，一點點蠶食著他孱弱的自尊。

編劇曾解釋片名，男女之間的關(guān)系像鬼捉人的游戲，一驚一乍，結(jié)局難測，但女人往往扮演著「鬼」的角色。

從這一角度看，影片不僅沒有美化白木，反而處處顯出他的可憐、可笑。

真正被抬高和凸顯了的，其實反倒是女性的沉著、理智，以及狹小的生存空間，有限的反抗力度。

可能很多人誤以為這是一個故意制造噱頭博眼球的故事。

但實際上，這部電影是基于真實事件創(chuàng)作而成的。

男主白木，原型井上光晴，是名噪一時的日本小說家。

片中的妻子笙子，原型是井上光晴的妻子郁子。

出軌對象長內(nèi)美春，原型是作家、僧人瀨戶內(nèi)寂聽。

20世紀(jì)60年代，井上光晴和瀨戶內(nèi)寂聽發(fā)展了一段長達(dá)7年的不倫戀，成為當(dāng)年日本文壇最轟動的八卦。

更讓外界好奇的是，當(dāng)事人之間難以捉摸的關(guān)系。

就像電影里一樣，人們發(fā)現(xiàn)，井上光晴的妻子和瀨戶內(nèi)寂聽居然相處融洽。

這部電影的編劇之一井上荒野，就是井上光晴和郁子的女兒。

她繼承父親衣缽，成為一名作家。

2019年，她將父親、母親和瀨戶內(nèi)寂聽的糾葛寫成一部愛情小說《在那里的鬼》。

而創(chuàng)作這本書時，她甚至獲得了當(dāng)時還在世的瀨戶內(nèi)寂聽的支持，得到了大一手信息。

這也成了這部電影的源頭。

女兒早已認(rèn)識到，父親就是白木這樣看似風(fēng)光，但內(nèi)里虛弱的人。

井上光晴因為家境貧窮，從小在煤礦當(dāng)童工，種種經(jīng)歷成為他創(chuàng)作的源泉，但也造成了性格上的陰影。

他熱衷演講，享受被捧為領(lǐng)袖，投入一段段性關(guān)系，滿足自己的虛榮心。

正如一部以他為主角的NHK紀(jì)錄片所揭示的那樣。

他在很多著作中夸夸其談的個人傳奇經(jīng)歷，都被證實是編造的。

比如說自己戰(zhàn)時在中國出生，初戀是妓女。

在電影中，白木的妻子也毫不留情地戳破了這些謊言。

現(xiàn)實中，真正有力量的也的確是女性。

井上光晴的女兒在采訪中提到，記憶里，父親經(jīng)常生氣，文壇中沒什么朋友，總覺得寂寞。

但母親卻極少抱怨，很少見因為什么事情緒激動。

瀨戶內(nèi)寂聽亦不是男權(quán)社會的犧牲者。

她是日本無人不曉的傳奇女性，日本女性運動的先驅(qū)者，文化功臣。

在那個保守的年代，她因生活中開放的性觀念和創(chuàng)作中大膽的性描寫，被文壇稱為「子宮作家」。

她活得自由而熾熱，經(jīng)歷過戀愛、結(jié)婚、婚外情、出家。

一生筆耕不輟，發(fā)表演講，參與反戰(zhàn)、反核運動。

她否認(rèn)自己是因為井上光晴出家，說自己只是感受到了人本質(zhì)的孤獨。

人無論是否身處一段關(guān)系，都避免不了孤獨。

這是她為自己選擇的一條路——

年輕時她把全部熱情放在男人身上，人生后半場她想奉獻(xiàn)給更廣義的人類。

和井上光晴的婚外情，不過是她波瀾萬丈的人生中的一點水花。

難以用世俗的觀念界定他們之間的關(guān)系，就像很難解讀這部電影一樣。

不難看出其中的時代隱喻。

二戰(zhàn)后，日本社會信仰崩塌，面臨道德秩序的潰散和重建。

以病態(tài)的肉體享樂，填補(bǔ)精神的空虛寂寞。

這也是兩名作家當(dāng)年置身其中的文化思潮。

但從女兒的視角來看，時代的情緒沉渣并不比私人的綿綿情意更重。

影片其實更適合理解為復(fù)雜、流動、沒有社會參照樣本的人類關(guān)系圖鑒。

人的情感何其難解，即便面對既定的條條框框，依然無法避免偶爾漫溢出來。

就像廣末涼子出軌，只論是非，自然是不道德，不該被提倡的。

但人們反而能讀懂她的情書，共情她的心態(tài)。

也正像她自己所說，社會是給每個人規(guī)定了自己的位置，但心卻常常沒法撒謊。

其實說起來，不少經(jīng)典電影都在呈現(xiàn)禁忌關(guān)系。

《花樣年華》講婚外情故事，《斷背山》更是「同妻 」+「偷情」，但不妨礙我們被深深打動。

大概因為，復(fù)雜的生命體驗終究難以被籠統(tǒng)歸類。

波濤洶涌的人心人性，常常藏著道德閥門背后。

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