導讀 大家好,小福來為大家解答以上的問題。距點求深法，距點這個很多人還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！1、透視學中的概念，指：將視距的長度...

大家好,小福來為大家解答以上的問題。距點求深法，距點這個很多人還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、透視學中的概念，指：將視距的長度反映在視平線上心點的左右兩邊所得的兩個點，其關于心點對稱，長度為2倍視距，標識為d。

2、廣義透視學指各種空間表現(xiàn)的方法；狹義透視學特指14世紀逐步確立的描繪物體，再現(xiàn)空間的線性透視和其他科學透視的方法。

【資料圖】

3、現(xiàn)代則由于對人的視知覺的研究，拓展了透視學的范疇、內(nèi)容。

4、狹義透視學（即線性透視學）方法是文藝復興時代的產(chǎn)物，即合乎科學規(guī)則地再現(xiàn)物體的實際空間位置。

5、這種系統(tǒng)總結研究物體形狀變化和規(guī)律的方法，是線性透視的基礎。

6、擴展資料：一、其他常用名詞視點——人眼睛所在的地方。

7、標識為S。

8、（EYEPOINT）2、視平線——與人眼等高的一條水平線HL。

9、（HORIZOUTALLINE）3、視線——視點與物體任何部位的假象連線。

10、（LINEOESIGHT）4、視角——視點與任意兩條視線之間的夾角。

11、（VISUALANGLE）5、視域——眼睛所能看到的空間范圍。

12、6、視錐——視點與無數(shù)條視線構成的圓錐體。

13、（VISUALCONE）7、中視線——視錐的中心軸。

14、又稱中視點。

15、（LINEOEVISUALCENTER）8、站點——觀者所站的位置。

16、又稱停點。

17、標識為G。

18、（STANDINGPOINT）9、視距——視點到心點的垂直距離。

19、二、透視玻璃廣泛應用于監(jiān)獄、公檢法機構審訊室、精神病醫(yī)院、大學科研機構研究室、大型會議室等，可達到里面看不到外面，外面可看到里面的效果。

20、單面鏡其實是“雙面鏡”，單面鏡前后兩面的光學性質根本沒有分別，它之所以能產(chǎn)生單面反光的效果，完全是因為鏡的兩面處于不同光度的環(huán)境所造成的。

21、我們先比較普通鏡子和單面鏡的結構。

22、普通鏡子是把銀鍍在玻璃上制成的。

23、單面鏡也一樣，可是在鍍銀時就只會鍍“一半”。

24、鍍“一半”的方法是：鍍上去的銀(不是真銀，是其他金屬）十分薄，使一半的光可以通過，另一半就被反射回去。

25、在實際使用時，犯人會面向鏡面，而且身處有強光的房間。

26、因為光線充足，反射的光較多，犯人便會在鏡中看見自己的影象。

27、此時證人站在鏡的另一邊，一個光線很微弱的房間里。

28、雖然證人房間里部分的光線也可以穿過單面反光鏡，但由于光度很低，所以犯人便看不到證人，只能看到自己的影像。

29、情形就好像在街燈的強光下，我們不能看見螢火蟲一樣，因為來自螢火蟲的微弱光線被街燈的光所蓋過了。

30、因此所謂單面反光的現(xiàn)象，只是視覺上的錯覺。

31、參考資料來源：百度百科-透視參考資料來源：百度百科-距點首先說，研究透視，是為了解決三維立體世界在兩維平面上的投射規(guī)律。

32、透視一般分為幾何透視和空氣透視。

33、我們說在攝影當中，最基礎的透視認知，就是幾何透視。

34、透視學在繪畫中占很大的比重,但攝影當中也必須對它有正確的認識。

35、說句題外話：不少弄假的照片，就是因為透視關系不對，被人們發(fā)現(xiàn)的。

36、透視的基本原理是：在觀看者和被觀看物體之間假想一透明平面，固定住眼睛的位置（要用一只眼睛看）。

37、連接物體的關鍵點與眼睛形成視線,再相交于假想的平面。

38、在這個假想平面上呈現(xiàn)的各個點的位置就是你要的三維物體在二維平面上的點的投射位置。

39、這是西方古典繪畫透視學的應用方法.如《最后的晚餐》透視，一詞起源于繪畫法理論術語。

40、“透視”一詞源自拉丁文“perspclre”（看透）。

41、最初研究透視是采取通過一塊透明的平面去看景物的方法，將所見景物準確描畫在這塊平面上，即成該景物的透視圖。

42、后遂將在平面畫幅上根據(jù)一定原理，用線條來顯示物體的空間位置、輪廓和投影的科學稱為透視學。

43、透視學中的基本概念1，透視——通過一層透明的平面去研究后面物體的視覺科學。

44、“透視”一詞來源于拉丁文“Perspclre"（看透），故有人解釋為”透而視之“。

45、　　 2，透視圖——將看到的或設想的物體、人物等，依照透視規(guī)律在某和媒介物上表現(xiàn)出來，所得到的圖叫透視圖。

46、 　　 3，視點——人眼睛所在的地方。

47、標識為S。

48、（EYE POINT） 　　 4，視平線——與人眼等高的一條水平線HL。

49、（HORIZOUTAL LINE） 　　 5，視線——視點與物體任何部位的假象連線。

50、（LINE OE SIGHT） 　　 6，視角——視點與任意兩條視線之間的夾角。

51、（VISUAL ANGLE） 　　 7，視域——眼睛所能看到的空間范圍。

52、 　　 8，視錐——視點與無數(shù)條實現(xiàn)構成的圓錐體。

53、（VISUAL CONE） 　　 9，視中線——視錐的中心軸。

54、又稱中視點。

55、（LINE OE VISUAL CENTER） 　　 10，站點——觀者所站的位置。

56、又稱停點。

57、標識為G。

58、（STANDING POINT） 　　 11，視距——視點到心點的 垂直距離。

59、 　　 12，距點——將視距的長度反映在視平線上心點的左右兩邊所得的兩個點。

60、標識為d。

61、（DISTANCE POINT） 　　 13，余點——在視平線上，除心點距點外，其他的點統(tǒng)稱余點。

62、標識為V。

63、（COMPLEMENT POINT） 　　 14，天點——視平線上方消失的點。

64、標識為T。

65、（TOP—VANISHIUG） 　　 15，地點——視平線下方消失的點。

66、標識為U。

67、（BOTTOM—VANISHIUG） 　　 16，滅點——透視點的消失點。

68、 　　 17，測點——用來測量成角物體透視深度的點。

69、標識為M。

70、（MEASURING POINT） 　　 18，畫面——畫家或設計師、攝影師等，用來變現(xiàn)物體的媒介面，一般垂直于地面平行于觀者。

71、標識為PP（PICTURE PLANE） 　　 19，基面——景物的放置平面。

72、一般指地面。

73、標識為GP（GROUND PLANE） 　　 20，畫面線——畫面與地面脫離后留在地面上的線。

74、標識為PL。

75、（PICTURE LINE） 　　 21，原線——與畫面平行的線。

76、在透視圖中保持原方向，無消失。

77、 　　 22，變線——與畫面不平行的線。

78、在透視圖中有消失。

79、 　　 23，視高——從視平線到基面的垂直距離。

80、標識為h（VISUAL HIGH） 　　 24，平面圖——物體在平面上形成的痕跡。

81、標識為N（PLAN） 　　 25，跡點——平面圖引向基面的交點。

82、標識為TP（TRACK POINT ） 　　 26，影滅點——正面自然光照射，陰影向后的消失點。

83、標識為VS（VANISHING OF SHADOW） 　　 27，光滅點——影滅點向下垂直于觸影面的點。

84、標識為VL（VANISHING OF LIGHT） 　　 28，頂點——物體的頂端。

85、標識為BP（BASE POINT） 　　 29，影跡點——確定陰影長度的點。

86、標識為SP（SHADOW POINT）照相機拍攝的圖像，只能符合三點透視關系。

87、所謂的幾點透視，在繪畫教材里有嚴格的解釋，在這里有個簡單的理解方法：對于一個物體，用幾個消失點來繪制它，就是幾點透視。

88、我知道這么解釋是不嚴謹?shù)模珔s是最好理解的。

89、下邊的圖一，就是用一個正等六面體（正方體）對一點透視的圖解。

90、圖中紅色線條形成的面，是正對視點的平面，在一點透視中，他是沒有任何形變的。

91、藍色線，是因為透視關系發(fā)生變化的線，它們所形成的平面也會發(fā)生變形。

92、圖A，是正對物體俯視的透視關系，圖B，是在一點透視的不變形平面上，物體移動后的效果，我們明顯感覺到它的變化，不符合日常的視覺感受了。

93、所以，一點透視只有消失點在視線上時，才大致符合人們的視覺經(jīng)驗。

94、因此常被用來繪制室內(nèi)布置效果圖。

95、體會“透視”概念時，我們先閉上一只眼，只用一只眼來觀察。

96、在一點透視法中，所有在空間上垂直于視線的平面上，都不允許有形變存在。

97、如果物體僅有鉛垂輪廓線與畫面平行，而另外兩組水平的主向輪廓線，均與畫面斜交，于是在畫面上形成了兩個滅點HL1及HL2，這兩個滅點都在視平線上，這樣形成的透視圖稱為兩點透視。

98、正因為在此情況下，立方體與畫面平行的垂直線不發(fā)生變化，而與畫面相交的水平線均與畫面成傾斜角度，故又稱成角透視。

99、這種透視關系已經(jīng)接近人們的觀察視覺經(jīng)驗了。

100、三點透視是完整表現(xiàn)物體立體感的繪畫透視技法。

101、一點、兩點透視，都是在特定條件下的近似，具有一定的局限性。

102、三點透視實際是上在立體三維空間透視在半球空間的解析。

103、三點透視的三個“滅點”是在一個外接圓上的。

104、隨著視點的不同，物體在視界內(nèi)有著不同表現(xiàn)。

105、當物體在這個外接圓的中心時，也叫正等畫法。

106、在園林設計、建筑設計、美術繪畫和制圖學當中，三個滅點有著嚴格的幾何求法，在攝影當中，就不要那么復雜了。

107、理解就好。

108、實際上，在人的視域中能見到的滅點多是正對視線的一個。

109、在攝影中，超廣角鏡頭甚至魚眼鏡頭，會把另兩個滅點拉近到鏡頭視域邊界，所以才會透視感強烈，不同于人的肉眼直觀效果。

110、在很多攝影教材介紹構圖時，常常會對鏡頭不同焦距的成像效果用“透視”解釋：廣角鏡頭可以“夸張透視”，長焦鏡頭可以“壓縮透視”。

111、這是根據(jù)直覺經(jīng)驗作出的判斷，沒有經(jīng)過嚴格的科學驗證。

112、這種說法錯在哪里？攝影中一個關于焦距與透視的錯誤觀，有些論壇對此有所討論，有人用廣角鏡頭和長焦鏡頭分別拍照，然后從廣角鏡頭的中心部分截取相當于長焦鏡頭的部分畫面，經(jīng)過對比，認識到兩者并無不同，說明了什么？透視規(guī)律是一樣的。

113、于是有得出了一個接近正確的結論：“透視，和鏡頭焦距無關，只與距離有關”。

114、為什么我說這個經(jīng)過了實驗驗證了的結論只是“接近正確”？其實這已經(jīng)很簡單了，對于被觀察的景物，物體間的位置關系那是客觀存在的，并不因為你觀察的距離而變動，所以距離并沒改變透視。

115、用肉眼不論你在哪里觀察，也得不到改了樣子的“透視”。

116、那么，到底是什么改變了我們見到的“透視”并使人們感覺不同呢？這個關鍵就是“視角”。

117、由于人的視界受生理條件限制，視角是無法改變的。

118、要得到寬廣的視角或狹窄的視角，就只有借助透鏡了。

119、透鏡改變了人的視角，使人得到了用肉眼得不到的觀察范圍，并使之比肉眼接近前半球的“滅點”所在的園。

120、相機也一樣，視角大了看到的范圍大了近處物體與遠處物體所形成的視角差別也就越大。

121、透視還是那個透視，物體的空間關系還是那個關系，只是人的感覺變了，變在看到了大視角與小視角的不同。

122、這個現(xiàn)象在使用“搖頭相機”拍照時，表現(xiàn)得很充分，同樣的距離，同樣的鏡頭焦距，只因“搖頭”的角度不同，畫面給人的感受就有“透視”不同的感受了。

123、這個論題的結論就是：照片“透視感”只與視角有關！請注意，我在這里提到的是“透視感”而不是透視，這兩者有區(qū)別，人們常常把“對畫面的透視感覺”與物體空間關系所決定的“幾何透視”，都叫“透視”。

124、討論一個問題，要把主觀的東西，和客觀的東西區(qū)分開來。

125、距離遠近、鏡頭焦距長短、成像元件（膠片）尺寸大小，最終改變的都是“視角”。

126、這就像多元函數(shù)中的“自變量”與“從變量”的關系。

127、透視感的不同是因為視角不同造成的視角差不同。

128、還得說明一點，這里說透視，還要假定一個前提，就是不管鏡頭焦距多少、光圈多大，景深必須是“無限大”。

129、否則都虛化的連影都沒了，就沒得說了。

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